в мастерской издательства “Harper and brothers” (1855 год)
Эббот Джейкоб

[В 1854 году в южной части Манхэттена специально для нью–йоркского издательства “Harper and brothers” было построено чугунное здание с внутренним двором и мостами. Здесь книга проходила путь от авторской рукописи в единственном экземпляре до многотиражного издания. Североамериканский писатель для юношества Эббот Джейкоб в книге “The Harper establishment; or, How the story books are made” (1855) описывает деятельность подразделений крупнейшего типографского предприятия, в том числе уделяет внимание мастерской, в которой создают мраморную бумагу и мраморируют обрезы книг]

На рисунке изображено небольшое помещение, отделенное от остальной части мастерской небольшими перегородками. Оно как раз и предназначено для мраморного окрашивания. Это один из самых увлекательных процессов во всей мастерской. Существует две его разновидности: окрашивание листов бумаги и декорирование книжного обреза. Сама техника, по сути, одинакова в обоих случаях. Сначала на поверхность воды, помещенной в резервуар, наносятся капли краски, а после на получившийся узор опускается лист бумаги или книжный обрез.

Посетители, которым удалось увидеть данный процесс впервые, говорят о нем с удивлением и восторгом, потому что для многих сама его идея казалась невозможной.

Если мы внимательно посмотрим на гравюру, то увидим, что на ней запечатлен мастер в момент снятия окрашенного листа с поверхности воды. Справа от него расположены полки, уставленные банками с красителем. Изначально краски смешивались с водой для достижения необходимой консистенции для легкого нанесения с помощью кисти. Однако, в их составе есть особые компоненты, которые предотвращают их смешивание между собой. Таким образом, даже при попадании на уже нанесенное цветовое пятно, капли краски создавали отчетливый рисунок на его поверхности.

При подробном рассмотрении, мы можем заметить, что банки с краской на гравюре заполнены не до конца, и самого красящего вещества там чуть больше половины. Это сделано для того, чтобы при погружении кисть не собирала лишнюю краску. Сами кисти также отличаются от привычных: их щетинки направлены в разные стороны.

При работе с красителями мастер несколько раз прокручивает кисть в ладонях, чтобы стрясти лишнюю жидкость, прежде чем вынуть ее из банки. Затем, держа кисть над резервуаром с водой, он разбрызгивает оставшуюся краску по поверхности. Этот процесс напоминает дождь над прудом, только вместо того, чтобы смешиваться и исчезать в воде, капли краски остаются на поверхности, расползаясь в довольно крупные, но четко очерченные круглые пятна красного, синего, зеленого или фиолетового цвета. Некоторые капли растекаются до размера монеты, сохраняя геометрически точную форму круга.

Затем рабочий меняет кисть и наносит уже другой цвет. Если сначала был красный, то следующим может стать синий краситель. В таком случае, синие капли, вместо смешивания с красными, оттесняют их немного в стороны, освобождая место для себя, и иногда меняя их первоначальную форму. Так, попадание синей капли в центр красного пятна заставило бы его расплыться на еще большую площадь, в то время как синий краситель бы занял центральное место. С другой стороны, если бы синяя капля попала на край красного пятна, то его граница, в которой они соприкасаются, выпрямилась бы, а противоположная сторона наоборот расширилась. Это бы привело к образованию одного двухцветного пятна, в котором синий и красный краситель не смешаны, а четко разделены посередине прямой линией. В реальности же данные примеры не часто повторяются при работе, так как краски наносятся на поверхность хаотично, приводя к образованию бесконечного разнообразия комбинаций.

Тем временем мастер продолжает работу. Теперь он приступает к третьему цвету: это может быть желтый, зеленый или темно–фиолетовый. В любом случае процесс повторяется. Каждая капля, попадая на воду, освобождает себе пространство, оттесняя ранее нанесенные пятна и образовывая все более замысловатый узор. В итоге может быть использовано от 5 до 8 цветов, и, изучив рисунок, вы заметите, что красный цвет, использованный первым, по прежнему четко выделяется под остальными пятнами, не смешиваясь с ними в местах соприкосновения, хотя первоначальная форма и расположения могут быть изменены. Красные круги полностью трансформировались и теперь заполняют пространство и как бы окаймляют позднее нанесенные капли. Другими словами, поверхность теперь покрыта цветным узором, каждый элемент которого четко отделен от соседнего линиями, которые волнами и изгибами переходят друг в друга.

Читателю будет легче понять данный процесс, изучив пример мраморной бумаги. Подсчитав количество цветов, вы сможете определить сколько потребовалось нанесений красителя, а подробно рассмотрев узор, вы можете практически безошибочно воссоздать порядок, в котором разбрызгивались краски.

Иногда рисунок на воде дополнительно модифицируют, используя прибор напоминающий гребень. Данные приспособления отличались в зависимости от толщины зубчиков и расстояния между ними. Гребнем водили по поверхности, таким образом меняя расположение цветовых пятен и создавая волнообразные узоры.

Когда рисунок готов, мастер берет лист белой бумаги, которая впоследствии станет мраморной, и постепенно опускает его на воду, начиная с одного угла, пока лист полностью не ляжет на жидкость. Затем он сразу кладет второй лист бумаги рядом, так как емкости изначально подбирали так, чтобы окрашивать по несколько листов за раз. После он ждет, пока краски впитаются, и аккуратно по очереди вынимает получившуюся мраморную бумагу. При правильном нанесении, даже если потереть влажную поверхность листа, это не нарушит отпечатанный на ней узор. Далее листы размещают на деревянном стержне, который помещается в раме для сушки. На второй гравюре как раз изображены уже окрашенные и развешенные листы бумаги.

Количество рисунков, которые могут получится при данном виде окрашивания, бесконечное множество. Если, к примеру, нанести все цвета до того, как провести гребнем, то получится один узор, но также можно нанести определенные краски уже после рисования гребнем, чтобы поверх волнистых линий сформировались круглые пятна. Эксперименты возможны практически на каждом этапе окрашивания, и именно они приводят к интересным и необычным результатам.

Существует особенная техника, которую можно назвать волновой, так как благодаря ей через весь лист от одного угла до другого проходят натуральные волны и оставляют соответствующий узор. Данного эффекта можно добиться, если резкими, но аккуратными движениями постепенно погружать бумагу в воду. Таким образом будут создаваться легкие волны на поверхности воды, что и приведет к особому отпечатыванию красителей.
Из всего вышесказанного видно, что количество узоров и рисунков, которые можно перевести на бумагу — очень велико, а их разнообразие ограничивается только воображением и чувством стиля мастера.

Красивый блеск, который можно увидеть на готовой мраморной бумаге, появляется на ней не сразу после того, как ее вынули из емкости с водой. Этот эффект является результатом последующей шлифовка, которая изображена на гравюре. Она проводится с помощью кусочка полированного кремния или агата, который перемещается по поверхности бумаги. Полировальный камень держится на длинном рычаге, спускающемся с потолка. На верхнем конце рычага расположен шарнир, благодаря которому возможно перемещать конструкцию в разные стороны. Рядом с нижним концом на гравюре можно разглядеть отходящую к окну планку, которая крепится к внешней части колеса. Когда оно приводится в движение, шарнир начинает прокручиваться и перемещать стержень для шлифовки в разные стороны по листу бумаги.

Подставка для бумаги представляет собой деревянную дощечку, которая крепится сначала к раме, потом уже к самому столу. На изображении ее очертания можно рассмотреть под приподнятым листом бумаги. Подставка, хоть и прикреплена к столу, не является неподвижной, так как ее можно поднимать и опускать, тем самым увеличивая или уменьшая силу, с которой она прижимается к шлифовальной машине. Этот процесс регулируется с помощью педали, расположенной под столом.

По мере работы мастер медленно и аккуратно продвигает лист бумаги вперед, чтобы все его части в итоге были отполированы. Данный процесс начинается с середины, после чего мастер сначала продвигает устройство к дальнему краю, а потом достает лист, переворачивает его так, чтобы отполированная часть располагалась ближе к работнику, и повторяет процесс.

Таким образом раньше обрабатывалась не только мраморная бумага, но и цветная бумага всех типов.
// Эббот Д. Мраморное окрашивание : в мастерской издательства “Harper and brothers” / Д. Эббот ; пер. с англ. Т.В. Карповой. Перевод осуществлен для “Информационного методического кабинета” ГПИБ России. Формат HTML.

© Государственная публичная историческая библиотека России, 2024